Outside the White Cube
Outside the White Cube, 2021
David Trujillo
Escultura, vídeo en directo conexión google meet. 11 horas.
Todo comenzó con las reflexiones de Brian O’Doherty sobre los espacios de las galerías de arte en la revista Artforum, y que fueron compilados en 1986 bajo el título Inside the White Cube; ya desde las primeras páginas de sus artículos realizados entre 1976 y 1981, postulaba que la historia del arte moderno está ligada a la idea del cubo blanco. Un espacio sin función arquitectónica que sitúa al espectador en un lugar neutro, sin estímulos, aséptico, para asegurar la posibilidad de acceder a una experiencia estrictamente estética con la obra de arte. Este modelo se cuestionó porque ningún espacio carece de significante, da igual que las paredes blancas, los suelos grises y la luz artificial cenital sean una constante en dichos espacios. Los otros condicionantes, los temporales, culturales, sociales, relacionales o de memoria, hacen que el lugar aporte capas de contenido en el proceso de recepción de la obra de arte.
La pieza se centra precisamente en la experiencia estética y la conexión del espectador con la obra de arte en el museo. Para ello nos alejamos de la neutralidad, de la luz artificial del interior del espacio expositivo creado para albergar obras de arte, y ubicamos la pieza, un cubo blanco, entre el límite de éste y el exterior. Queda iluminado, por un lado, con la luz natural (del sol) que atraviesa los ventanales del museo y por el otro, por el foco de un flexo, lado que ven los espectadores a través de la cámara conectada a internet. Éstos pierden los matices de color creados por la iluminación producida por la rotación de la tierra durante las horas que está expuesta la pieza.
Queremos hacer un llamamiento a la vuelta del público al museo, para remarcar y resaltar la narrativa y la expresión de la obra de arte en exhibición, pues como decimos, el espacio expositivo nunca es neutro, tiene cualidades inherentes, a veces evidentes, otras no, pero en cualquier caso otorga un valor significativo en la obra.
LINK MEET
David Trujillo
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Todo comenzó con las reflexiones de Brian O’Doherty sobre los espacios de las galerías de arte en la revista Artforum, y que fueron compilados en 1986 bajo el título Inside the White Cube; ya desde las primeras páginas de sus artículos realizados entre 1976 y 1981, postulaba que la historia del arte moderno está ligada a la idea del cubo blanco. Un espacio sin función arquitectónica que sitúa al espectador en un lugar neutro, sin estímulos, aséptico, para asegurar la posibilidad de acceder a una experiencia estrictamente estética con la obra de arte. Este modelo se cuestionó porque ningún espacio carece de significante, da igual que las paredes blancas, los suelos grises y la luz artificial cenital sean una constante en dichos espacios. Los otros condicionantes, los temporales, culturales, sociales, relacionales o de memoria, hacen que el lugar aporte capas de contenido en el proceso de recepción de la obra de arte.
La pieza se centra precisamente en la experiencia estética y la conexión del espectador con la obra de arte en el museo. Para ello nos alejamos de la neutralidad, de la luz artificial del interior del espacio expositivo creado para albergar obras de arte, y ubicamos la pieza, un cubo blanco, entre el límite de éste y el exterior. Queda iluminado, por un lado, con la luz natural (del sol) que atraviesa los ventanales del museo y por el otro, por el foco de un flexo, lado que ven los espectadores a través de la cámara conectada a internet. Éstos pierden los matices de color creados por la iluminación producida por la rotación de la tierra durante las horas que está expuesta la pieza.
Queremos hacer un llamamiento a la vuelta del público al museo, para remarcar y resaltar la narrativa y la expresión de la obra de arte en exhibición, pues como decimos, el espacio expositivo nunca es neutro, tiene cualidades inherentes, a veces evidentes, otras no, pero en cualquier caso otorga un valor significativo en la obra.
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